真是一个不适合用来展览的摄影师。

写在前面

据不完全统计，在我为数不多的博客里（50篇），我提到了大概5次荒木经惟。

作为我最喜欢的一位摄影师，我的对他的喜爱真的溢于言表，想必朋友们或多或少都听过我谈论这个怪异又有才华的老头子。所以当我能够有机会参观他的展览时，你知道我有多兴奋。

由于荒木经惟风格的尺度和特殊性，所以导致其实国内很少有他的展览，或者说，一些展览都是无关痛痒的一些照片，而捎带尺度的作品又只能以私展的形式出现，所以我在国内还真的没有看过一次荒木经惟的展览。

此次偶然的机会，前往伦敦碰上有一个荒木经惟的展览，那我必不会错过。

哪怕是在伦敦，这个展览也不像任何其他展览一样，放在大街上，大家随意进出，而是藏在二楼的房间里，需要在一楼按门铃和前台确认后，才能进入。

期望与落差

其实在看荒木经惟的展之前，就已经有心理准备——这个摄影师，一点也不适合展览。

这么说的原因，一个在于荒木拍摄的人体，以大尺度居多，在一个公共场合展出，至少对于我还是有些无所适从的。

另外一个原因自然是，荒木的作品多是以整个摄影集的形式出现，他用一连串或者多张照片呈现一些故事或者自己的想法。（比如伤感之旅，爱的阳台等）这就导致，这些摄影集动辄几十张，一个展览也不可能全展出一个摄影集，只好挑选其中部分展览，于是大家只会看的一头雾水。

这一个展览也不例外。

当你期望有多大，相对应的落差也会更大。

简单分享

基于上述一些原因，我的博客自然不能分享一些大尺度作品，于是我从其中挑选了部分作品分享。

这个展览名称为“捆绑的艺术”，自然里面涉及的人体拍摄也是荒木最喜欢的捆绑系列。

荒木真的很有才，一部分大众觉得他是一个躲在镜头背后的猥亵者，他拍摄的人体有时候真的没有任何美感，比如《Tokyo lucky hole》里的大部分人体摄影，几乎没有任何美感可言，甚至觉得那些就是一堆肉摆在镜头面前。但是他也可以把人体拍摄的相当具备美感，这个展览自然是从美感作为出发点展现了荒木经惟的一些拍摄技术。

他此次展览镜头下的女人，多以展现女性身体美的角度出发。

由于尺度原因，不再放出更多照片。

而除此之外，其他的作品就显得有些不知所云了。大致原因就是这些作品本身都是以作品集的形式出现，单独的一张无法构成任何东西。你甚至无法知道这是什么，我因为看过摄影集，所以我能了解，但是单独的一张，实在让人难以联想起荒木拍摄下的故事感。

值得一提的是，上面这张照片人行道上有一个小恐龙玩具，在荒木拍摄的《爱的阳台》里出现了同样的物件，算是一个小彩蛋了。

而整个展览其实最有冲击力的还是那两幅花，就是出现在荒木经惟《欲之花》作品集里的两幅花。

老实说，我不是称赞荒木经惟的花拍的好看，反而在这里要有个高能预警，不感兴趣的人尽快退出。

荒木经惟的理念是，拍花要和拍女人一样。所以他镜头里的花，其实很妖艳，甚至是一种恶俗的花。（朋友在看到下面作品的时候，第一反应是我给他们分享了黄图，所以……）

第一幅应该是比较出名的，荒木拍摄的花了。

下面这张也出自同一个摄影集。

至于我为什么说，朋友觉得我在发黄图，相信大家看完这两张花，自然就懂了。

我虽然不喜欢这样的风格，但是我佩服荒木的想法。

写在后面

关于我为什么最喜欢荒木经惟。

我对人体摄影没有太大的兴趣，我第一次接触他的作品自然是他最火热的作品《伤感之旅》，随后又看了《爱的阳台》，《Tokyo lucky hole》等作品。我更喜欢的是荒木照片里的故事感。

我能通过他的照片知道他有多爱自己的妻子，有多爱自己的猫，有多少怪异但是有才的想法。我甚至能感受到他按下快门的瞬间，脑海里的想法。我觉得能把照片拍出故事感，就是我拿起相机的意义。

当我过了很久，看到自己的一些照片时，我能想起，我拍摄这张照片的那十几分之一秒或者更短的快门开关一次的时间里，我在想什么，这就是我拍摄的意义之一。

在开始写这篇博客前，我以为我能写很多，但是实际写起来发现把想法转换为文字真的很难，关于荒木我想说的太多了，但是就像上面说的，期望有多大，落差也就多大。

不管是因为尺度或者特殊性等原因，我无法分享更多他的作品在我的博客里，还是我无法更多地表达对于我最喜欢的摄影师的感受，都成为了这篇博客有些不尽如人意的原因。我也不想跟科普文章一样，介绍荒木经惟是什么样，大家感兴趣的自然可以搜索到各种有关于他的介绍。

最后，荒木经惟真的不适合展览。特别不适合带小孩去看他的展览。（我说的小孩是同行的朋友，由于个子矮长着一张娃娃脸，所以被戏称为小孩，手动狗头，她在现场多少有些无所适从，当然实际不成年的小孩也不适合看他的展览）

放上展览里荒木经惟的照片，作为本次博客的结束吧。本次关于荒木的博客结束了，但是此后我的博客里肯定还会持续出现这个摄影师的。